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Breton, André 2

 

 

BRETON, ANDRÉ 

LOS ESCRITOS VUELAN

 

El satén de las páginas que se hojean en los libros modela 

una mujer tan hermosa 

Que cuando no se lee se contempla a esa mujer con tristeza 

Sin atreverse a hablarle sin atreverse a decirle que es tan hermosa 

Que lo que se va a saber no tiene precio 

Esta mujer pasa imperceptiblemente entre un rumor de flores 

A veces se vuelve en medio de las estaciones impresas 

Para preguntar la hora o mejor aún simula contemplar unas 

joyas bien de frente 

Como no hacen las criaturas reales 

Y el mundo se muere una ruptura se produce en los anillos de aire 

Un desgarro en el lugar del corazón 

Los diarios de la mañana traen cantantes cuya voz tiene el color de la 

arena en las riberas tiernas y peligrosas 

Y a veces los de la tarde dan paso a muchachas que conducen 

animales encadenados 

Pero lo más bello está en el intervalo de ciertas letras 

Donde unas manos más blancas que el cuerno de las estrellas a mediodía 

Saquean un nido de blancas golondrinas 

Para que llueva siempre 

Tan bajo tan bajo que las alas no puedan ya mezclarse 

Unas manos por donde se sube hasta unos brazos tan leves 

que el vapor de los prados en sus graciosas volutas por 

encima de los estanques es su imperfecto espejo 

Unos brazos que no se articulan más que con el peligro excepcional de un 

cuerpo hecho para el amor 

Cuyo vientre llama a los suspiros desprendidos de los matorrales 

llenos de velos 

Y que sólo tienen de terrestre la inmensa verdad helada de los trineos de 

miradas sobre la extensión toda blanca 

De lo que no volveré a ver más 

A causa de una venda maravillosa 

 

Que es la mía en el juego de la gallina ciega de las heridas 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

  

 

 

LUNA DE MIEL

 

¿En qué se basan las recíprocas inclinaciones? Hay unos celos más conmovedores que otros. Me paseo con gusto entre esa oscuridad que supone la rivalidad de una mujer y un libro. El dedo en la sien no es el cañón de un revólver. Creo que nos oíamos pensar, pero el maquinal «En nada», que es la más audaz de nuestras negativas, no lo pronunciamos en todo el viaje de bodas. No hay nada que mirar fijamente menos alto que los astros. En cualquier tren es peligroso asomarse a la ventanilla. Las estaciones estaban claramente repartidas sobre un golfo. El mar, que para la mirada humana no es nunca tan bello como el cielo, no nos abandonaba. En el fondo de nuestros ojos se perdían bonitos cálculos orientados hacia el porvenir, como los de los muros de las prisiones.

 

De “Los campos magnéticos”

 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

 

 

MUNDO EN UN BESO…

 

Mundo en un beso 

El músico con baquetas de avellano cosidas en las mangas 

Apacigua a un enjambre de jóvenes monos-leones 

Que descendieron con gran estrépito de la cornisa 

Todo se vuelve opaco veo pasar la carroza de la noche 

Arrastrada por los ajolotes de zapatos azules 

Que penetra resplandeciente por la violencia que conduce a la tumba 

Pavimentada de párpados con sus pestañas 

La ley del talión utiliza un pueblo de estrellas 

Y tú te matizas para mí de un negro rocío

Mientras los horribles bornes mentales 

Se hienden en el sentido de la longitud 

Dando paso a unos penachos 

Que miran al lago próximo 

Los barrotes del espectáculo están maravillosamente retorcidos 

Un largo huso de aire atestigua sólo la huida del hombre 

De madrugada entre la ilustre alfalfa 

La hora 

Sólo es lo que hacen sonar las piezas de oro de la bohemia 

En las aspas de coriaria 

Una amazona de pie sobre un caballo tordo anaranjado al galope 

Desde lejos los brazos están siempre en extensi6n lateral 

El rombo polvoriento del forro me recuerda 

La tienda decorada de bisontes azules 

Por los indios de la almohada 

Afuera el aire se prueba los guantes de muérdago 

Sobre un mostrador de agua pura 

Mundo en un beso limpio 

 

Para mí las escamas 

Las escamas de la gran tortuga celeste con vientre de hidrófilo 

Que se debate cada noche en el amor 

Con la gran tortuga negra la gigantesca escolopendra de raíces 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

 

 

NO HA LUGAR

 

Arte de los días arte de las noches 

La balanza de las heridas que se llama Perdona 

Balanza roja y sensible al peso de un vuelo de pájaro 

Cuando las amazonas de cuello de nieve con las manos vacías 

Empujan sus carros de vapor sobre los prados 

Veo esa balanza sin cesar enloquecida 

Veo el ibis de bellos modales 

Que regresa del estanque atado en mi corazón 

Las ruedas del sueño encantan a los espléndidos carriles 

Que se elevan altísimos sobre las conchas de sus vestidos 

Y el asombro salta de aquí para allá sobre el mar 

Ve mi querida aurora no olvides nada de mi vida 

Toma estas rosas que trepan en el pozo de los espejos 

Toma los latidos de todas las pestañas 

Toma hasta los hilos que sostienen los pasos de las marionetas 

y de las gotas de agua 

Arte de los días arte de las noches 

Estoy en la ventana muy lejos de una ciudad llena de terror 

Fuera unos hombres con sombrero de copa se persiguen a 

 

intervalos regulares 

Semejantes a las lluvias que amaba 

Cuando hacía tan buen tiempo 

«La ira de Dios» es el nombre de un cabaret al que entré ayer 

Está escrito sobre la portada blanca con letras más pálidas 

Pero las mujeres-marineros que se deslizan detrás de los cristales 

Son demasiado hermosas para tener miedo 

Aquí nunca el cuerpo siempre el asesinato sin pruebas 

 

Nunca el cielo siempre el silencio 

Nunca La libertad sino por la libertad 

Versión de Manuel Álvarez Ortega 

 

 

 

 

NUDO DE ESPEJOS

 

Las bellas ventanas abiertas y cerradas 

Suspendidas de los labios del día 

Las bellas ventanas en camisa 

Las bellas ventanas de cabellos de fuego en la noche negra 

Las bellas ventanas de gritos de alarma y de besos 

Encima de mí debajo de mí detrás de mí están menos que en mí 

En donde sólo forman un único cristal azul como los trigos 

Un diamante divisible en tantos diamantes como se necesitarían para 

bañar a todos los bengalíes 

Y las estaciones que no son cuatro sino quince o dieciséis 

En mí entre las cuales está aquella en donde el metal florece 

Aquella cuya sonrisa es tenue como un encaje 

Aquella cuyo rocío al atardecer une las mujeres y las piedras 

Las estaciones luminosas como el interior de una manzana de la que se 

hubiera desprendido un trozo 

O como un barrio excéntrico habitado por seres que están en combinación con el viento 

O como el viento del espíritu que de noche hierra de pájaros sin límites a 

los caballos con ollares de álgebra 

O como la fórmula 

Tintura de pasionaria {aa 50 cent. cúbicos 

Tintura de majuelo {aa 50 cent. cúbicos 

Tintura de muérdago 5 cent. cúbicos 

Tintura de escila 3 cent. cúbicos 

que combate el ruido del galope 

Las estaciones rehacen malla a malla su red que resplandece con el agua 

viva de mis ojos 

Y en esa red todo lo que he visto es la espiral de una fabulosa caracola 

Que me recuerda la ejecución en recinto cerrado del emperador 

Maximiliano 

Y todo lo que he amado es la rama más alta del árbol de coral que será fulminado 

Es la estilográfica del reloj de sol a las doce en punto de la noche 

Lo que conozco bien lo que conozco tan poco que préstame tus garras 

viejo delirio 

Para alzarme con mi corazón a lo largo de la catarata 

 

Los aeronautas hablan de la eflorescencia del aire en invierno 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

SILUETA DE PAJA 

A MAX ERNST

 

Dame joyas de ahogadas 

Dos pesebres 

Una cola de caballo y una manía de modista 

Después perdóname 

No tengo tiempo de respirar 

Soy un destino 

La construcción solar me ha retenido hasta ahora 

Y ahora sólo tengo que dejarme morir 

Pide el baremo

Al trote con el puño cerrado sobre mi cabeza que suena 

Un fanal en donde se abre una mirada amarilla 

También se abre el sentimiento 

Pero las princesas se agarran al aire puro 

Tengo necesidad de orgullo 

Y de algunas gotas comunes 

Para calentar la marmita de las flores enmohecidas 

Al pie de la escalera 

Divino pensamiento en el cristal estrellado del cielo azul 

 

La expresión de las bañistas es la muerte del lobo 

Tenme por amiga 

La amiga de los hogueras y los hurones 

Te mira en dos veces 

Lee tus penas 

Mi remo de palisandro hace cantar tus cabellos 

Un sonido palpable abandona la playa 

Negra por la cólera de las sepias 

Y roja junto a la banderola 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

SUEÑO QUE TE VEO SUPERPUESTA INDEFINIDAMENTE A TI MISMA…

 

Sueño que te veo superpuesta indefinidamente a ti misma 

Estás sentada sobre el alto taburete de coral 

Delante de tu espejo siempre en su cuarto creciente 

Dos dedos sobre el ala de agua del peine 

Y al mismo tiempo 

Regresas de un viaje te quedas la última en la gruta

Resumante de relámpagos 

No me reconoces 

Estás tendida en el lecho te despiertas o te duermes 

Te despiertas donde te dormistes o en cualquier otra parte 

Estás desnuda todavía rebota la bala de saúco 

Mil balas de saúco murmuran sobre ti 

Tan ligeras que en cada instante tú las ignoras 

Tu aliento tu sangre salvados de la loca juglaría del aire 

Atraviesas la calle los coches que sobre ti se lanzan no son 

más que sombras 

Y la misma 

Niña 

Presa en un fuelle de lentejuelas 

Saltas a la comba 

Bastante tiempo para que aparezca en lo alto de la escalera invisible 

La única mariposa verde que frecuenta las cimas de Asia 

Acaricio todo lo que fue tuyo 

En todo lo que debe serlo aún 

Oigo silbar melodiosamente 

Tus brazos innumerables 

Serpiente única en todos los árboles 

Tus brazos en cuyo centro gira el cristal de la rosa de los vientos 

Mi fuente viva de Sivas 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

 

 


TODO EL PARAÍSO NO ESTÁ PERDIDO

 

Los gallos de roca pasan dentro del cristal 

Defienden el rocío a golpes de cresta 

Entonces la divisa encantadora del relámpago 

Desciende sobre la bandera de las ruinas 

La arena no es más que un reloj fosforescente 

Que da la medianoche 

Por los brazos de una mujer olvidada 

Sin refugio girando por el campo 

Erguida en las aproximaciones y en los retrocesos celestes 

Es aquí 

Las sienes azules y duras de la quinta se bañan en la noche 

que calca mis imágenes 

Cabelleras cabelleras 

El mal adquiere fuerzas muy cerca 

Solamente se valdrá de nosotros 

De “Claro de tierra” 1923 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

 

 

UN HOMBRE Y UNA MUJER ABSOLUTAMENTE BLANCOS

 

En el fondo de la sombrilla veo a las maravillosas prostitutas 

Con su vestido un poco ajado junto al farol color de los bosques 

Se pasean con un gran pedazo de papel mural 

Como no se puede contemplar sin que se oprima el corazón 

los viejos pisos de una casa en demolición 

O una concha de mármol blanco desprendida de una chimenea 

O una red de esas cadenas que detrás de ellas se enredan 

El gran instinto de la combustión se apodera de las calles 

donde ellas permanecen 

Como flores asadas 

Los ojos levantando a lo lejos un viento de piedra en los espejos 

Mientras se abisman inmóviles en el centro del torbellino 

Nada iguala para mí el sentido de su pensamiento desaplicado 

La frescura del arroyo en el que sus botines mojan la sombra de su pico 

La realidad de esos puñados de heno cortado en donde desaparecen 

Veo sus senos que ponen una punta de sol en la noche profunda 

Donde el tiempo de inclinarse y erguirse es la única medida 

exacta de la vida 

Veo sus senos que son estrellas sobre olas 

Sus senos en los que llora para siempre la invisible leche azul 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 



 

UNIÓN LIBRE

 

Mi mujer de cabellera de llamas de leña 

De pensamientos de relámpagos de calor 

De talle de reloj de arena 

Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre 

Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas 

de última magnitud 

De dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra blanca 

De lengua de ámbar y de cristal frotados 

Mi mujer de lengua de hostia apuñalada 

De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos 

De lengua de piedra increíble 

Mi mujer de pestañas de palotes de escritura de niño 

De cejas de borde de nido de golondrina 

Mi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernadero 

y de vaho de cristales 

Mi mujer de hombros de champán 

Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo 

Mi mujer de muñecas de cerillas 

Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones 

De dedos de heno cortado 

Mi mujer de axilas de marta y de encinas 

De noche de San Juan 

De alheña y de nido de escalarias 

De brazos de espuma de mar y de esclusa 

Y de mezcla del trigo y del molino 

Mi mujer de piernas de bobina 

De movimientos de relojería y de desesperaci6n 

Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco 

Mi mujer de pies de iniciales 

De pies de manojos de llaves de pies de calafates que beben 

Mi mujer de cuello de cebada imperlada 

Mi mujer de garganta de Valle de oro 

De cita en el lecho mismo del torrente 

De senos de noche 

Mi mujer de senos de pinera marina 

Mi mujer de senos de crisol de rubíes 

De senos de espectro de la rosa bajo el rocío 

Mi mujer de vientre de apertura de abanico de los días 

De vientre de zarpa gigante 

Mi mujer de espalda de pájaro que huye vertical 

De espalda de mercurio 

De espalda de luz 

De nuca de piedra rodada y de creta mojada 

Y de caída de un vaso en el que se acaba de beber 

Mi mujer de caderas de lancha 

De caderas de lucerna y de plumas de flecha 

Y de tallos de pluma de pavorreal blanco 

De balanza insensible 

Mi mujer de muslos de greda y de amianto 

Mi mujer de muslos de lomo de cisne 

Mi mujer de muslos de primavera 

De sexo de gladiolo 

Mi mujer de sexo de placer y de ornitorrinco 

Mi mujer de sexo de alga y de bombones antiguos 

Mi mujer de sexo de espejo 

Mi mujer de ojos llenos de lágrimas 

De ojos de panoplia violeta y de aguja inmantada 

Mi mujer de ojos de llanura 

Mi mujer de ojos de agua para beber en prisión 

Mi mujer de ojos de leña siempre bajo el hacha 

De ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego 

Versión de Manuel Álvarez Ortega

 

 

 

 

 

UNIÓN LIBRE (OTRA VERSIÓN)

 

Mi mujer con cabellera de llamaradas de leño 

con pensamientos de centellas de calor 

con talle de reloj de arena 

mi mujer con talle de nutria entre los dientes de un tigre 

mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas 

de última magnitud 

con dientes de huella de ratón blanco sobre la tierra blanca 

con lengua de ámbar y vidrio frotados 

mi mujer con lengua de hostia apuñalada 

con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos 

con lengua de piedra increíble 

mi mujer con pestañas de palotes escritos por un niño 

con cejas de borde de nido de golondrina 

mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero 

y de cristales empañados 

mi mujer con hombros de champaña 

y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo 

mi mujer con muñecas de cerillas 

mi mujer con dedos de azar y de as de corazón 

con dedos de heno segado 

mi mujer con axilas de marta y de bellotas 

de noche de San Juan 

de ligustro y de nido de escalarias 

con brazos de espuma de mar y de esclusa 

y de combinación de trigo y molino 

mi mujer con piernas de cohete 

con movimientos de relojería y desesperación 

mi mujer con pantorrillas de médula de saúco 

mi mujer con pies de iniciales 

con pies de manojos de llaves con pies de pájaros en el 

momento de beber 

mi mujer con cuello de cebada sin pulir 

mi mujer con garganta de Valle de Oro 

de cita en el lecho mismo del torrente 

con senos nocturnos 

mi mujer con senos de montículo marino 

mi mujer con senos de crisol de rubíes 

con senos de espectro de la rosa bajo el rocío 

mi mujer con vientre de apertura de abanico de los días 

con vientre de garra gigante 

mi mujer con espalda de pájaro que huye en vuelo vertical 

con espalda de azogue 

con espalda de luz 

con nuca de canto rodado y de tiza mojada 

y de caída de un vaso en el que acaban de beber 

mi mujer con caderas de barquilla 

con caderas de lustro y de plumas de flecha 

y de canutos de pluma de pavo real blanco 

de balanza insensible 

mi mujer con nalgas de greda y amianto 

mi mujer con nalgas de lomo de cisne 

mi mujer con nalgas de primavera 

con sexo de gladiolo 

mi mujer con sexo de yacimiento aurífero y de ornitorrinco 

mi mujer con sexo de alga y de viejos bombones 

mi mujer con sexo de espejo 

mi mujer con ojos llenos de lágrimas 

con ojos de panoplia violeta y de aguja imantada 

mi mujer con ojos de pradera 

mi mujer con ojos de agua para beber en prisión 

mi mujer con ojos de bosque eternamente bajo el hacha 

con ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego 

De “L ‘Union libre” 

Versión de Aldo Pellegrini

  

 

 

VIOLETA NOZIÈRES

 

Todas las cortinas del mundo corridas sobre tus ojos 

En vano 

Delante de su cristal hasta el agotamiento 

Estirarán el arco maldito de la ascendencia y la descendencia 

Tú no te pareces a nadie vivo ni muerto 

Mitológica hasta la punta de las uñas 

Tu prisión es la boya a la que se intentan agarrar en su sueño 

Todos vuelven ella los abrasa 

Como se remonta al origen de un perfume en la calle 

Dividen a escondidas tu itinerario 

La bella alumna del liceo Fénelon que amaestraba murciélagos en su pupitre 

La nevadilla de la pizarra 

Alcanza la morada familiar donde se abre 

Una ventana moral en la noche 

Los padres una vez más se santiguan por su hija 

Han puesto el cubierto sobre la mesa de operaciones 

El buen hombre es negro para mayor verosimilitud 

Mecánico se dice de trenes presidenciales 

En un país de miseria donde el jefe supremo del Estado 

Cuando no viaja a pie por miedo a las bicicletas 

Sólo tiene prisa en tirar de la señal de alarma para ir a retozar en camisa sobre el talud 

La excelente mujer ha leído a Corneille en el libro escolar de su hija 

Mujer francesa lo ha comprendido 

Lo mismo que su apartamento comprende un singular cuarto de desahogo 

Donde brilla misteriosamente una prenda íntima 

No es de las que se guardan riéndose veinte francos en la media 

El billete de mil cosido en el dobladillo de su falda 

Le asegura una rigidez precadavérica 

Los vecinos están contentos 

En todas las partes de la tierra 

Contentos de ser vecinos 

La historia dirá 

Que el señor Nozières era un hombre previsor 

No sólo porque había ahorrado ciento sesenta y cinco mil francos 

Sino porque había elegido para su hija un nombre en cuya primera parte 

se puede discernir psicoanalíticamente su programa 

La biblioteca de cabecera quiero decir la mesilla de noche 

No tiene después de eso más que un valor de ilustraci6n 

Mi padre olvida algunas veces que soy su hija 

El perdido

 A la vez teme y sueña traicionarse 

Palabras encubiertas como una agonía sobre el musgo 

El que dice haberlas oído de tu boca desafía a todo lo que vale la pena 

ser desafiado 

Esta especie de ánimo es ahora lo único 

Que nos compensa de un montón de rastrojo cerca de un 

cenador de capuchinas 

Que ya no existe 

Cenador bello como un cráter 

Pero qué auxilio 

Otro hombre a quien tú dabas parte de tu angustia 

En un lecho un hombre que te había pedido el favor 

El don siempre incomparable de la juventud 

Recibió tu confidencia entre tus caricias 

Era necesario que fuera desconocido ese pasajero 

Hacia ti sólo supo hacer volar una bofetada en medio de la blanca noche 

Lo que abandonabas 

Sólo podías perderlo en brazos del azar 

Que hace tan fluctuantes los fines de siesta de París en torno a la mujeres 

de ojos de cristal enloquecido 

Entregadas al gran deseo anónimo 

Al cual forma maravillosamente únicamente 

Silenciosamente eco 

Para nosotros el nombre que tu padre te dio y te arrebató 

Resbalamos allí donde se posó tu alto tacón de azúcar 

Es igual que tengan o no la apariencia de no estar conformes 

Ante tu sexo alado como una flor de las Catacumbas 

Viejos estudiantes periodistas podridos falsos revolucionarios curas jueces 

Abogados vacilantes 

Saben muy bien que toda jerarquía termina ahí 

Sin embargo un muchacho te esperaba enigmáticamente en 

una terraza de café 

Ese muchacho que en el Barrio Latino vendía al parecer 

entretanto La Acción francesa 

Deja de ser mi enemigo puesto que tú le amabas 

Hubiérais podido vivir juntos aunque sea tan difícil vivir con su amor 

Te escribió al partir Malvada querida 

Al menos es bonito 

Hasta para el mejor informado el dinero infantil no es más que 

la espuma de la ola 

Mucho tiempo después de la caballería y de la caballería de los perros 

Violeta 

El encuentro no será poéticamente más que una mujer sola entre la 

inhallable espesura del Champs-de-Mars 

Sentada con las piernas en X sobre una silla amarilla

Versión de Manuel Álvarez Ortega

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